Surge la cacareada pelea de por qué revisitar lo viejo si antes era perfecto. Cada nueva versión, sobre todo si es hollywoodiense, se encuentra en tela de juicio por sugerir la vagancia de los creadores. No hay más que proponer un 'remake' a un gran estudio para que la cotización en bolsa de la obra precedente suba chorropotocientos puntos. Sin conocer el resultado final. El solo hecho de pisar el camposanto ya revierte ciertos intereses. Nadie que no sea un ídolo de 'frikis' (Rob Zombie, Peter Jackson, Michael Haneke) puede poner las manos encima de una cinta vieja (y fíjense en que ni siquiera digo clásica) sin levantar polvaredas cargadas de airados insultos. Y hasta aquí acaba mi estéril defensa del derecho a rearmar lo antiguo para insuflarle vigor ‘dosmildiecista’ porque el sujeto de mi estudio, la nueva versión de la obra de Robert Wise es una vergüenza ajena tras otra.
No funciona como apología de la defensa de la naturaleza y de los recursos terrestres ni como herramienta de denuncia contra la política arbitral estadounidense. No funciona siquiera (y esto es pecado mortal) para que nos recreemos con la otras veces magnética presencia de Jennifer Connelly. Siempre he defendido que debería aparecer en cada película que se filmara. Ahora corrijo: "En todas menos en esta", pues parece contagiarse de la pereza interpretativa que desprende el marciano zen Keanu Reeves. Alarargada sin razón (se pierde en preámbulos cuando Wise daba el pistoletazo en vértice de tensión), ni siquiera aporta avances deslumbrantes en el campo de los efectos especiales, acaso una de las únicas pegas de su revalorizada nodriza. No puedo esperar a que pateen el culo al hijo de Will Smith en la nueva saga de 'Karate Kid'.
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